Publication des scénarios de Salammbô

Les scénarios généraux et les scénarios de partie permettent de suivre pas à pas la genèse du premier roman antique de Flaubert.

Les transcriptions sont consultables en PDF sur le site Salammbô – G. Flaubert – Nouvelles recherches dans la rubrique “Scénarios”. 

Transcription et présentation par Gisèle Séginger, mise en page diplomatique et préparation éditoriale par Eva Lebois.

 

Flaubert sous la Coupole

 

Le 11 décembre 2021, la coupole de l’Institut de France accueille un événement pour commémorer la bicentenaire de la naissance de Gustave Flaubert. Au programme de cet événement :

Flaubert sous la Coupole, par Xavier Darcos, de l’Académie française, Chancelier de l’Institut.

Flaubert et Baudelaire, deux enfants de 1821, par Pierre Brunel, membre de l’Institut

Pourquoi Flaubert est-il toujours actuel en 2021 ? Conversation avec Catherine Morin-Desailly, sénatrice de la Seine-Maritime, Yvan Leclerc, président du Comité scientifique et culturel de Flaubert 21, Gisèle Séginger, Université Gustave Eiffel, Anne Herschberg-Pierrot, Université Paris 7, Bertrand Bellanger, président du Département de la Seine-Maritime.

Lectures en écho d’extraits de romans et de lettres de Gustave Flaubert, par Clément Hervieu-Léger, sociétaire de la Comédie-Française, et Clémence Boué, comédienne, et pièces pour piano inspirées des œuvres de Flaubert, par Philippe Davenet, pianiste.

Date et heure
sam. 11 décembre 2021
15:00 – 17:00 heure

Adresse
Institut de France
23 quai de Conti
75006 Paris

Inscription sur le site de France Mémoire

L’Orient de Flaubert en images

Image

Gisèle Séginger Citadelles et Mazenod, avril 2021L’Orient de Flaubert (1821, Rouen – 1880, Croisset) est imprégné d’histoires et d’influences contemporaines. Dès ses œuvres de jeunesse, le lien entre textes et images illustrant l’Orient et l’Antiquité semble évident pour le jeune artiste. Cet Ailleurs – qui est constitutif de sa vocation d’écrivain – s’affirme très vite comme la contrée de tous les excès, des rêves de luxe impossible, où un esthète exigeant pourrait dormir dans des « hamacs en plume de colibri ». Premier beau livre sur Flaubert et les arts, cet ouvrage examine à la fois les images et les œuvres qui ont marqué la formation visuelle de l’écrivain, ou qui ont été les sources avérées de ses créations et les nombreuses réinterprétations plastiques auxquelles celles-ci ont donné lieu. Dès son époque – c’est le cas de Gustave Moreau qui ne peindra pourtant jamais de tableaux directement inspirés de son œuvre -, puis après sa mort, les illustrateurs, sculpteurs, peintres des courants les plus divers s’en emparent, de Georges-Antoine Rochegrosse à Salvador Dali. À l’époque moderne, le cinéma et la bande dessinée s’approprient également des romans de Flaubert, comme Philippe Druillet qui a consacré une partie de ses albums et de son œuvre gravée à Salammbô.

SOMMAIRE

I. Un écrivain orientaliste
II. Flaubert et l’Orient romantique
III. L’Orient ancien et l’Orient moderne
IV. L’Orient visité
V. L’Orient de Flaubert illustré et fantasmé
VI. Modernités : l’Orient réinventé

Notes de Flaubert sur l’Esthétique de Hegel

Ce dossier réunit les notes prises par Flaubert sur le Cours dEsthétique de Hegel, ouvrage publié en cinq volumes dans une adaptation française par Charles Bénard de 1840 à 1852 : t. I, 1840, t. II, 1843, t. III, 1848, t. IV, 1851, t. V, 1852. Le dernier volume est accompagné d’un essai historique et critique.

Flaubert a d’abord lu les deux premiers volumes, probablement en 1844, avant la rédaction des derniers chapitres de L’Éducation sentimentale de 1845, qui en portent la trace. Il y reviendra en 1872 pour la préparation de Bouvard et Pécuchet et lira alors les trois derniers volumes. Le dossier réunit les notes de ces deux moments : les folios 1 à 53 datent de 1844 et les folios 54 à 59 de 1872. La première page du dossier porte le témoignage des deux périodes de lecture : Flaubert a en effet d’abord indiqué « trad. Bénard 2 vol. » Dans un second temps, il a ajouté au-dessous « et tomes 3-4-5 ». Lorsque Flaubert revient aux volumes publiés par Bénard, il reprend des notes sur les deux premiers volumes avant de poursuivre sa lecture. Il numérote ces feuillets de 1 à 7.

Le dossier entier a été vendu en 1931, après la mort de sa nièce Caroline Franklin-Grout. Une première transcription a pu être publiée dans la Série Gustave Flaubert 5, en 2005, grâce à la générosité du libraire Alain Nicolas, alors détenteur du dossier et à l’intercession d’Yvan Leclerc. Cette publication était accompagnée d’une présentation et de notes.   

La transcription semi-diplomatique utilise les crochets pour indiquer les suppressions, les soufflets pour les additions marginales.

 

Pour télécharger la transcription: LIEN

 
 

Flaubert 2021-2031

 

Dans le cadre du Bicentenaire de la naissance de l’écrivain, le Carnet Flaubert annoncera les publications et les événements qui auront lieu en 2021-2022 à Paris et dans le monde.

Dans les années postérieures, il suivra les publications issues de cette période ainsi que l’édition des Œuvres complètes de Flaubert (2021-2027). 

Site Gustave Flaubert 2021-2031

 

 

 

 

 

 

 

 

Flaubert et le théâtre

Mis en avant

DANS LE CADRE DU BICENTENAIRE FLAUBERT
 

SOMMAIRE

Gisèle Séginger
Avant-propos. Bicentenaire Flaubert 2021

FLAUBERT ET LE THÉÂTRE
Dossier thématique sous la direction d’Olivier Bara

Olivier Bara – Introduction

Yvan Leclerc – Flaubert, homme de théâtre

Roxane Martin – La tentation du féerique chez Flaubert. Carnets de notes et scenarii antérieurs au Château des cœurs

Zoé Commère – Une traversée imaginaire des espaces dans le théâtre et La Tentation de Saint Antoine de Flaubert

Marianne Bouchardon – Le Sexe faible, un vieil ours reléché et modernisé

Jean-Claude YonLe Candidat, chronique d’un échec annoncé

Olivier Bara – Entretien avec Sylvain Ledda. Un « ours » sera-t-il toujours un « ours » ? Mettre en scène Le Sexe faible

Yvan Leclerc – Notes de Flaubert sur Sophonisbe. Mairet, Corneille, Voltaire

Olivier Bara – Notes de Flaubert sur De la poésie dramatique, Le Fils naturel et ses Entretiens, Le Père de famille de Diderot

ÉTUDE

Didier Philippot – Flaubert moraliste ? L’Éducation sentimentale ou l’histoire en blague

 CARNET CRITIQUE
Sous la direction de Julette Azoulai

Yvan Leclerc, Madame Bovary au scalpel : genèse, réception, critique (par Alexandre Postel). – Steve Murphy, Complexités d’un cœur simple (par Juliette Azoulai) – Éric Le Calvez (dir.), Flaubert voyageur (par Juliette Azoulai)

 

Flaubert, Bouilhet, Malot, Maupassant: l’École de Rouen

Journée d’étude organisée par les associations des Amis d’Hector Malot
et des Amis de Flaubert et de Maupassant

Samedi 23 mars 2019 
Hôtel des Sociétés savantes, 190 rue Beauvoisine, Rouen

L’École de Rouen : si cette dénomination s’applique généralement à un groupe de peintres impressionnistes rouennais, elle a également été utilisée, tantôt sérieusement, tantôt ironiquement, pour désigner les nombreux jeunes écrivains et publicistes ralliés autour de Flaubert mais aussi de Bouilhet, dont Hector Malot fut très proche. Au même moment, Eugène Noël, ami de Michelet, Levallois et Malot, parlait également d’École de Rouen à propos des hommes de science groupés autour de Félix-Archimède Pouchet, dont tous les Rouennais, littérateurs en tête, prirent le parti dans sa mémorable controverse avec Pasteur autour de la question de la « génération spontanée ». C’est cette ambition rouennaise de concurrencer la capitale dans le domaine des lettres et des sciences qui sera envisagée lors de cette journée.

9h30. Accueil et présentation de la journée, par Francis Marcoin et Yvan Leclerc
10h. Francis Marcoin, L’École de Rouen : une chimère à deux visages
11h. Joëlle Robert, L’École de Rouen dans la Revue de Rouen, à partir de 1833 : une École de Rouen avant l’École de Rouen
11h30. Christa Delahaye, Madame de Montarcy de Louis Bouilhet (1856): Bouilhet, Flaubert et les quarante Rouennais

14h30. Yvan Leclerc, La notion d’École de Rouen dans la réception critique des œuvres de Flaubert
15h. Agnès Thomas-Vidal, « Être de la même coterie » –  Les mémoires d’un critique du « petit » Levallois (1895)

Contact: amis.flaubert.maupassant@gmail.com

Portail Flaubert sur GALLICA

 

En collaboration avec le Centre Flaubert de l’Université de Rouen Normandie, GALLICA a organisé sous la forme d’un Portail Flaubert l’ensemble des manuscrits actuellement numérisés, provenant des collections de la BnF et de la Bibliothèque municipale de Rouen.

 

Une présentation vidéo accompagne la mise en ligne de ce portail.

 

 

 

Parution

CAHIERS FLAUBERT MAUPASSANT, n°35 et 36, 2018

                          SOMMAIRE du numéro 35

REJOUER AUJOURD’HUI LE PROCÈS DE MADAME BOVARY

Le réquisitoire d’Ernest Pinard par Fabien Lacaille
La plaidoirie de Jules Senard par Morgane Beauvais

FLAUBERT AU SUD ET AU NORD:
CERVANTÈS ET LE DOMAINE HISPANIQUE; LA SUÈDE

Flaubert, lecteur de Cervantès: la poétique du leurre par Patricia Martinez, traduction par Pauline Doucet
Cervantès chez Flaubert: styles de l’imagination, «absence d’art», discours rapporté par Miguel Olmos
Flaubert, Pérez Galdós et Cervantès: comparaison de deux héroïnes, Emma Bovary et Tristana par Marjorie Rousseau-Minier
L’Orgie perpétuelle de Mario Vargas Llosa: confession d’un lecteur obsessionnel de Flaubert par Pauline Doucet
Flaubert et la vie littéraire en Suède vers la fin du XIXe siècle: les cas de Strindberg et Levertin par Hans Färnlöf

LA PATRIMONIALISATION DE FLAUBERT
Les publications du syndicat d’initiative. Pour un premier itinéraire flaubertien par David Michon
La fabrique d’une image d’écrivain pour la postérité: Gustave Flaubert, l’ermite de Croisset par Marie-Clémence Régnier
La patrimonialisation en question: Flaubert vu par Dominique Vervisch par Sandra Glatigny

VARIA
La bibliothèque de Gustave Flaubert à Canteleu: un patrimoine historique, littéraire et iconographique par Joël Dupressoir
Flaubert et la phrase philosophique: des comptes à régler avec la mort par Javier Tuso

COMPTES RENDUS DE LECTURE
Antoine Compagnon, Les Chiffonniers de Paris, Gallimard, Bibliothèque illustrée des histoires, 2017 par Joël Dupressoir
Thierry Poyet, La gens Flaubert. La fabrique de l’écrivain entre postures, amitiés et théories littéraires, Paris, Lettres Modernes Minard / Classiques Garnier, 2017 par Franck Colotte

ANNEXES
Mentions de Flaubert et de Maupassant dans des expositions en cours par Michel Lambart

                                       SOMMAIRE du numéro 36

SUR L’ÉDITION DES CORRESPONDANCES DE FLAUBERT ET DE MAUPASSANT

L’édition électronique de la correspondance de Flaubert par Yvan Leclerc
Flaubert et ses correspondants par Joëlle Robert
«Ma chère Gertrude – ma vieille amie – ma jeunesse!» Les relations de Gustave Flaubert et Gertrude Tennant à la lumière de la nouvelle édition électronique de la Correspondance par Stéphanie Dord-Crouslé
Les correspondances de Gustave Flaubert et Guy de Maupassant conservées à la Bibliothèque de Rouen par Anne-Bénédicte Levollant
Le Colonel Sickles par Louis Forestier
Un dossier de l’éditeur Louis Conard acheté par la Bibliothèque de Rouen par Yvan Leclerc

VARIA
L’écriture réaliste et l’orientalisme critique: Flaubert et Maupassant par Jennifer Yee

Journée d’étude

 

Journée d’étude organisée par les associations des Amis d’Hector Malot
et des Amis de Flaubert et de Maupassant

Samedi 23 mars 2019
Hôtel des Sociétés savantes
190 rue Beauvoisine, Rouen, 9h30

Flaubert, Bouilhet, Malot, Maupassant: l’École de Rouen

L’École de Rouen: si cette dénomination s’applique généralement à un groupe de peintres impressionnistes rouennais, elle a également été utilisée, tantôt sérieusement, tantôt ironiquement, pour désigner les nombreux jeunes écrivains et publicistes ralliés autour de Flaubert mais aussi de Bouilhet, dont Hector Malot fut très proche. Au même moment, Eugène Noël, ami de Michelet, Levallois et Malot, parlait également d’École de Rouen à propos des hommes de science groupés autour du Dr Pouchet, dont tous les Rouennais, littérateurs en tête, prirent le parti dans sa mémorable controverse avec Pasteur autour de la question de la «génération spontanée». C’est cette ambition rouennaise de concurrencer la capitale dans le domaine des lettres et des sciences qui sera envisagée lors de cette journée.

‒ Francis Marcoin, L’École de Rouen: une chimère à deux visages
‒ Joëlle Robert, L’École de Rouen dans la Revue de Rouen, à partir de 1833: une École de Rouen avant l’École de Rouen
‒ Christa Delahaye, Madame de Montarcy de Louis Bouilhet (1856): Bouilhet, Flaubert et les quarante Rouennais
‒ Yvan Leclerc, La notion d’École de Rouen dans la réception critique des oeuvres de Flaubert
‒  Agnès Thomas-Vidal, «Être de la même coterie» ‒ Les mémoires d’un critique du «petit» Levallois (1895)

Vient de paraître

Éric Le Calvez
Flaubert voyageur, Classiques Garnier, 2019

Contributeurs
Amaral de Oliveira Ribeiro (Lúcia), Bonafos (Alexandre), Breuillot (Martine), Carrico (Abbey), Claudel (Ophélia), Dord-Crouslé (Stéphanie), El Meknassi (Asmaa), Elez (Vesna), Ippolito (Christophe), Le Calvez (Éric), Lyamlahy (Khalid), Magaudda (Biagio), Mangiapane (Stella), Palermo Di Stefano (Rosa Maria), Petibon (Nathalie), Poyet (Thierry), Soussou (Moulay Youssef), Thomas (Jeffrey), Thomas-Ripault (Catherine),

Présentation
Malgré sa réputation d’«ermite», Flaubert a fait de nombreux voyages, qui ont un rapport étroit avec son oeuvre, même s’il n’aime pas vraiment voyager. Cet ouvrage revient sur l’importance des voyages pour Flaubert, la diversité des approches choisies par les auteurs en montrant la grande richesse.

 

colloque 25-27 janvier 2018 (9h-17h)

Histoire et étude des mœurs
Madame Bovary et L’Éducation sentimentale (1845 et 1869)

Organisatrices

Juliette AZOULAI, Université Paris-Est Marne la Vallée
Gisèle SÉGINGER,Université Paris-Est Marne la Vallée et Institut Universitaire de France

Lieu

ARCHIVES NATIONALES
11 rue des Quatre-Fils – Paris 3e
Salle Albâtre

Pour consulter le programme

Gustave Flaubert 8 : Salammbô dans les arts

Gisèle ­Séginger (dir.), Gustave Flaubert 8 : Salammbô dans les arts, Paris, Lettres Modernes Minard/Garnier,  2016.

 Salammbô dans les arts

Créé à coup de lectures et de rêveries, l’univers de Salammbô hésite entre un réalisme de l’étrange, donnant aux images les plus improbables la netteté de ce qui existe, et l’évanescence d’une vision qui s’abîme dans l’amoncellement des images ou les effets de lumière. Du rêve l’œuvre conserve une visualité particulière qui explique le succès du roman auprès des artistes et la diversité contrastée des représentations et des styles, de l’art académique au symbolisme et aux arts visuels les plus contemporains. Malgré un travail acharné de documentation, Flaubert a voulu « laisser tout dans le vague », suscitant ainsi à la fois des rêveries plastiques et des interprétations musicales. L’objectif de ce numéro est donc d’étudier les orchestrations visuelles et sonores de ce roman afin d’apprécier sa puissance imaginaire.

Sommaire

Introduction par Gisèle Séginger

Gilles Soubigou : Multiples Salammbô. Réception et interprétation du roman de Flaubert dans les arts visuels

Véronique Dumas : Flaubert et Gustave Moreau : de Salammbô à Salomé

Pierre Sérié : Du sang sur les marches, peindre l’histoire après Salammbô

Laurent Houssais : Rochegrosse, Ferroud et les illustrations de Salammbô. Stratégies et réception

Bruno Gallice : Gaston Bussière et Ferroud : réinventer Salammbô

Bruna Donatelli : La Salammbô de Philippe Druillet. Entre beauté spatiale et beauté ancestrale

Nigel Harkness : Sculpter Salammbô

Nathalie Petibon : L’acoustique de Carthage. Salammbô à l’opéra

Cécile Reynaud : Salammbô de Reyer

Loïc Chevalier : Salammbô à l’écran. La poétique générique a eu raison de Flaubert

Jacques Neefs : Échos de l’étrange : quelques curiosités en mémoire de Salammbô

Trois poèmes sur Salammbô

VARIA

Atsuko Ogane : La danse de Salomé. Mise en abyme et métamorphoses des figures mythiques

Didier Philippot : Hérodias, ou le Promontoire du songe. Flaubert et la vision poétique

INÉDIT

Notes sur l’Esthétique de Hegel.

Dossier « Littérature – esthétique » de Bouvard et Pécuchet (présentation par G. Séginger)

Carnet critique (sous la direction de Juliette Azoulai)

Savoirs en récits IFlaubert : la politique, l’art, l’histoire, textes réunis et présentés par Anne Herschberg-Pierrot ; Savoirs en récits II – Éclats de savoirs : Balzac, Nerval, Flaubert, Verne, les Goncourt, textes réunis et présentés par Jacques Neefs (Juliette Azoulai)

Flaubert, Éthique et esthétique, sous la direction d’Anne Herschberg-Pierrot, “La Philosophie hors de soi” (Pierre-Louis Rey)

Flaubert. L’empire de la bêtise, sous la direction d’Anne Herschberg-Pierrot (Juliette Azoulai)

Bouvard et Pécuchet : Archives et Interprétation, textes réunis et présentés par d’Anne Herschberg-Pierrot et Jacques Neefs (Alexandre Postel)

Parutions

Index

Résumés

Vient de paraître Gustave Flaubert – Scénarios de la Tentation de saint Antoine.

Scénarios de la Tentation de saint-Antoine Le temps de l'oeuvre

Vient de paraître aux Éditions des Presses Universitaires de Rouen et du Havre :

Gustave Flaubert – Scénarios de la Tentation de saint Antoine. Le Temps de l’oeuvre
Gisèle Séginger

4e de couverture :

« C’est l’œuvre de toute ma vie », dit Flaubert en évoquant La Tentation de saint Antoine. Les manuscrits enregistrent sur près de trente ans l’évolution de l’écrivain et de son époque, des transformations esthétiques et épistémologiques. Flaubert en écrit une première version avant Madame Bovary et il ne publie le dernier texte qu’en 1874, six ans avant sa mort. La transcription, le classement et la présentation des scénarios rédigés à la fin des années 1840 et au début des années 1870 donnent accès au laboratoire d’une œuvre qui aborde les grandes questions de son époque sur les religions, la morale et l’origine de la vie en utilisant parfois des savoirs scientifiques contemporains. Le lecteur découvrira à la fois les méthodes de travail de Flaubert et la formation d’une œuvre atypique, érudite et onirique, qui explore l’inconscient d’un ermite tourmenté de désirs et d’angoisses. C’est un autre Flaubert à la fois romantique et pré-symboliste que les scénarios de La Tentation de saint Antoine laisseront entrevoir aux lecteurs de Madame Bovary et de L’Éducation sentimentale. Il voulait laisser tout ignorer de lui-même à son public, mais il prête à saint Antoine un goût de l’étrange, une fascination pour les images exubérantes et les excentricités de l’Antiquité qu’il partage avec son personnage. Saint Antoine, c’est lui ? Laissons le lecteur en juger.

Ancienne élève de l’École normale supérieure de Fontenay-aux-Roses, Gisèle Séginger est professeur de littérature française du xixe siècle à l’université Paris-Est – Marne-la-Vallée, responsable de l’unité de recherche « Littératures, savoirs et arts », et directrice du programme « Littérature et savoirs du vivant » à la Fondation Maison des sciences de l’homme de Paris. Elle coordonne la série « Gustave Flaubert » (Minard – Lettres Modernes – Garnier).

Sommaire

Introduction

Transcriptions

La Tentation de saint Antoine de 1849 (manuscrit N.a.f. 23671)

fo 87 : premier grand scénario (1)
fo 87 vo : premier grand scénario (2)
fo 89 : deuxième grand scénario (1)
fo 89 vo : deuxième grand scénario (2)
fo 154 vo : deuxième grand scénario (3)
fo 154 : deuxième grand scénario (4)
fo 155 vo : deuxième grand scenario (5)
fo 155 : folio de réflexion scénarique
fo 153 : fragment de réflexion scénarique
fo 88 : fragment de réflexion scénarique
fo 137 : troisième grand scénario (1)
fo 137 vo : troisième grand scénario (2)
fo 138 : troisième grand scénario (3)
fo 138 vo : troisième grand scénario (4)
fo 156 vo : scénario partiel (les trois filles de la Luxure)
fo 219 : un folio de fragments scénariques
fo 220 : scénario documentaire pour les Hérésies
fo 158 : scénario de la deuxième moitié de la première partie
fo 218 vo : feuille d’essai pour le scénario du folio 158
fo 157 vo : premier scénario de l’épisode des Heresies
fo 217 : scénario de la deuxième moitié de la première partie
fo 216 vo : deuxième scénario du défilé des Hérésies
fo 220 vo : scénario partiel de la fin du défilé des Hérésies
fo 217 vo : deux scénarios partiels de l’épisode des Hérésies
fo 216 : un folio de fragments scénariques pour les Hérésies
fo 218 : scénario documentaire pour l’épisode d’Apollonius
fo 219 vo : scénario pour l’épisode d’Apollonius
fo 211 : scénario de la deuxième partie
fo 212 vo : scénario de la première moitie de la deuxième partie
fo 209 vo : scénario de la seconde moitie de la deuxième partie
fo 215 vo : fragments scénariques pour l’épisode de la chapelle
fo 215 : scénario partiel pour la dispute des Péchés et Vertus
fo 210 : scénario partiel pour la fin de l’épisode de la chapelle
fo 156 : scénario pour la vision des trois filles de la Luxure
fo 207 vo : deuxième scénario partiel pour la fin de l’épisode de la chapelle
fo 105 vo : premier scénario de la troisième partie
fo 208 : folio de réflexion scénarique et de restructuration
fo 214 : deuxième scénario de la seconde moitié de la deuxième partie
fo 213 vo : scénario de l’épisode de la Courtisane
fo 211 vo : scénario pour Thamar et le Pasteur – Diane
fo 210 vo : scénario pour l’épisode de Nabuchodonosor – Poètes et Baladins
fo 209 : scénario pour l’épisode de la Reine de Saba
fo 208 vo : scénarios partiels (Reine de Saba et duo du Sphinx et de la Chimère)
fo 207 : scénario documentaire pour l’épisode des Animaux
fo 214 vo : scénario pour l’épisode des Animaux
fo 213 : scénario partiel (duo du Sphinx et de la Chimère)
fo 212 : deuxième scénario pour l’épisode des Animaux
fo 100 : deuxième scénario de la troisième partie
fo 186 : scénario du vol dans l’espace
fo 108 : deuxième scénario du vol dans l’espace
fo 103 : troisième scénario du vol dans l’espace
fo 107 : scénario pour la seconde moitié de la troisième partie
fo 102 : scénario pour le duo de la Mort et de la Luxure
fo 103 vo : deuxième scénario pour le duo de la Mort et de la Luxure
fo 105 : un folio de réflexion scénarique
fo 104 : troisième scénario pour le duo de la Mort et de la Luxure
fo 104 vo : scénario partiel pour la fin du duo de la Mort et de la Luxure
fo 101 vo : scénario du défilé des Dieux
fo 186 vo : deuxième scénario du défilé des Dieux
fo 171 : troisième scénario du défilé des Dieux
fo 173 : quatrième scénario du défilé des Dieux
fo 222 : scénario du dénouement
fo 140 : sommaire de la troisième partie

La Tentation de saint Antoine de 1874 (manuscrit N.a.f. 23671)

fo 64 vo : folio de réflexion scénarique
fo 64 : folio de réflexion scénarique
fo 164 : folio de réflexion scénarique
fo 68 : folio de notes et d’idées
fo 72 : folio de notes et d’idées
fo 72 vo : folio de notes et d’idées
fo 85 : folio de notes et d’idées
fo 85 vo : folio de notes et d’idées
fo 74 : folio de composition discursive (1)
fo 74 vo : folio de composition discursive (1-suite)
fo 75 vo : folio de composition discursive (2)
fo 75 : folio de composition discursive (2-suite)
fo 77 : folio de composition discursive (3)
fo 77 vo : folio de composition discursive (3-suite)
fo 78 : folio de composition discursive (4)
fo 81 : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)
fo 81 vo : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)
fo 83 : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)
fo 83 vo : l’apographisme prescénarique (utilisation des notes de voyage)
fo 69 : l’apographisme prescénarique (l’entourage d’Antoine)
fo 79 : l’apographisme prescénarique (Constantin, Hilarion et les Hérésies, les martyrs)
fo 69 vo : l’apographisme prescénarique (Constantin)
fo 84 : l’apographisme prescénarique (memento scénarique des questions ecclésiastiques)
fo 223 : le sommaire provisoire
fo 90 : le grand plan (I. Le monologue)
fo 91 : le grand plan (II. L’épisode des visions)
fo 63 : le grand plan (III. La Logique-Hilarion – Première version)
fo 92 : le grand plan (III. La Logique-Hilarion – Deuxième version)
fo 94 : le grand plan (IV. Les Hérésiarques)
fo 93 : le grand plan (IV. Les Hérésiarques – suite)
fo 91 vo : le grand plan (IV. Les Hérésiarques – Une liste des sectes)
fo 95 : le grand plan (V. Les Dieux)
fo 97 : le grand plan (VI. Le vol dans l’espace)
fo 99 : le grand plan (VII. La Mort et la Luxure – Scenario de l’intrigue)
fo 98 : le grand plan (VII. La Mort et la Luxure – Scenario de l’argumentation)
fo 106 : le grand plan (VIII. L’épisode des Animaux – Première version)
fo 78 vo : folio de préparation pour la deuxième version de l’épisode des Animaux
fo 226 vo : le grand plan (VIII. Les Animaux – Deuxième version)
fo 226 : le grand plan (VIII. Les Animaux – Deuxième version-suite)
fo 67 vo : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et les Hérésies)
fo 67 : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et les Hérésies – suite)
fo 66 : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et la Mort)
o 66 vo : annexe du grand plan (la Logique-Hilarion et la Mort)
fo 227 : annexe du grand plan (la Science-Hilarion)
fo 96 : annexe du grand plan (l’argumentation du Diable)

Lexique des noms

Bibliographie

Juliette Azoulai

Ancienne élève de l’École normale supérieure de la rue d’Ulm et boursière de la Fondation Thiers, Juliette AZOULAI est maître de conférences en littérature française à l’université de Marne-la-Vallée. Ses recherches portent principalement sur le lien entre littérature et savoirs (sciences, philosophie) au XIXe siècle, et plus particulièrement dans l’œuvre de Flaubert.

 Publications 

 Ouvrage

L’âme et le corps chez Flaubert : Une ontologie simple, éditions Classiques Garnier, collection « Études romantiques et dix-neuviémistes », série « Flaubert », 2014.

Direction de numéros spéciaux de revues sur Flaubert

Revue Flaubert [en ligne], n° 10, « Animal et animalité chez Flaubert », 2010, URL : http://flaubert.univ-rouen.fr/revue/sommaire.php?id=10

Revue Flaubert [en ligne], n° 9, « Flaubert et la confusion des genres », en collaboration avec Sandra Glatigny, 2009, URL : http://flaubert.univ-rouen.fr/revue/sommaire.php?id=9

Revue Flaubert [en ligne], n° 8, « Madame Bovary, encore », en collaboration avec Yvan Leclerc, 2008, URL  http://flaubert.univ-rouen.fr/revue/sommaire.php?id=8

 Articles

« Le savoir médical dans la scène des abricots », Madame Bovary et les savoirs, sous la direction de Pierre-Louis Rey et Gisèle Séginger, Presses de la Sorbonne Nouvelle, Paris, 2009, p. 231-241.

« Flaubert et le “presque religieux” », Gustave Flaubert 7. Flaubert et la peinture, sous la direction de Gisèle Séginger, Lettres Modernes Minard, Caen, 2010, p. 215-232.

« L’Éthique de Spinoza dans Bouvard et Pécuchet : un vertige philosophique et littéraire », Philosophy and Literature and the Crisis of Metaphysics, sous la direction de Sébastian Hüsch, Königshausen & Neumann, Würzburg, 2011, p. 185-196, URL : http://flaubert.univ-rouen.fr/revue/article.php?id=90.

« Le bestiaire spirituel de La Tentation : une gnose de l’incarnation », Revue Flaubert [en ligne], n° 10, « Animal et animalité chez Flaubert », sous la direction de Juliette Azoulai, 2011, URL : http://flaubert.univ-rouen.fr/revue/article.php?id=48.

« Flaubert et le débordement de l’âme », Paradigmes de l’âme. Littérature et aliénisme au XIXe siècle,  sous la direction de Jean-Louis Cabanès, Didier Philippot et Paolo Tortonese, Paris, Presses Sorbonne nouvelle, 2012, p. 179-193.

« Comparaisons métonymiques chez Flaubert : la « vapeur subtile » du monde sensible », Bulletin Flaubert Maupassant, n°29, « Eaux, reflets, fluidités », 2014, p. 93-104.

« Le panthéisme dans Bouvard et Pécuchet », Revue Flaubert [en ligne], n° 14, « Bouvard et Pécuchet, roman et savoirs. Édition intégrale du manuscrit », à paraître en 2015.

« De la rage métaphysique au calme scientifique : religion et sciences naturelles chez Flaubert », Flaubert, les sciences de la nature et de la vie, numéro spécial de Flaubert, revue critique et génétique, coordonné par Gisèle Séginger, à paraître en 2015.

« Le “génie” dans Salammbô », communication dans le cadre de la journée d’étude « Flaubert, Œuvres complètes, nouvelle édition, t. II et III » à Rouen, organisée par Yvan Leclerc, à paraître en 2015.

« L’imaginaire religieux dans la controverse sur la génération spontanée (Pouchet-Pasteur) », communication dans le cadre du colloque « Imaginaire et écriture scientifique la quête du vivant entre sciences et littérature (XVIIe-XXe siècles) », organisé par Christine Maillard et Gisèle Séginger en septembre 2013, à Strasbourg, au sein du réseau VIVANLIT, à paraître.